Slávny ruský a sovietsky architekt Ginzburg sa narodil v Minsku v roku 1892. Jeho otec bol architekt. Možno to ovplyvnilo skutočnosť, že chlapec od útleho detstva mal rád maľovanie, kreslenie a navyše zložil nádherné príbehy. V komerčnej škole, kam ho poslali študovať, ilustroval budúci architekt Ginzburg školský časopis a ochotne napísal scénu pre amatérske predstavenia. Po úspešnom ukončení vysokoškolského štúdia pokračoval v štúdiu v Európe.
Paríž, Miláno, Moskva
Architekt Ginzburg v Paríži na Akadémii výtvarných umení začal študovať základy profesie a po nejakej dobe sa presťahoval do Toulouse, aby študoval v tej dobe slávnej a prosperujúcej architektonickej školy. Neostal tam však dlho. Mladý architekt Ginzburg vycítil úplnú pripravenosť na ešte vyššie vzdelanie a odišiel do Milána, kde študoval v triede profesora na Akadémii výtvarných umení Gaetano Moretti. Tento majster je známy početnými talianskymi atrakciami. Navrhol napríklad fasádu kostola sv. Racca v Miláne, obnovil zrútenú zvonicu benátskej katedrály sv. Marka. Pod vedením tohto úžasného majstra sa úžasný sovietsky architekt Moses Ginzburg naučil základom tejto profesie.
Moretti bol pevným zástancom klasiky, ale nezabránil študentovi, aby sa nechal unášať európskou modernizáciou. Navyše, na konci tréningu bol architekt Moses Ginzburg veľmi ohromený prácou amerického inovátora v architektúre Franka Wrighta. Ginzburg sa vrátil do Moskvy v roku 1914 s milánskym diplomom. Cítil, že batožina jeho vedomostí nebola tak malá, ale potreboval sa naučiť viac. Mojžiš Ginzburg celý svoj život dopĺňal svoje vedomosti a nikdy nebol spokojný s ich objemom. Technické medzery zaplnil v polytechnickom inštitúte v Rige, ktorý bol evakuovaný v Moskve kvôli prvej svetovej vojne.
Nové a staré
V roku 1917 Moses Ginzburg vyvíjal stavebný projekt v Yevpatoriya. Z tohto dôvodu musel žiť štyri roky na Kryme. Tam prežil všetky búranie existujúceho systému a občianskej vojny. Keď situácia ustúpila, viedol oddelenie zaoberajúce sa ochranou architektonických pamiatok, s nadšením študoval tradície krymskej tatárskej architektúry. Vedecká práca „Tatarské umenie na Kryme“, ktorá bola napísaná na túto tému, je stále relevantná.
Práce Mojžiša Ginzburga boli vždy úspešné vrátane spisovateľov. Tento muž rád pracoval a vedel, ako to urobiť. O jeho produktivite boli legendy. Jeho početné články a knihy sa vyznačujú vynikajúcou premyslenou štruktúrou, dokonalým a veľmi krásnym štýlom. Nepísal pre jednotlivých architektov, ale pre najširšiu verejnosť - ľahko predstavil kritériá pre akúkoľvek novosť a zložitosť. Ctihodní odborníci mali tiež možnosť dozvedieť sa veľa zo svojich kníh.
Napríklad v roku 1923 vyšla jeho vysoko uznávaná kniha „Rytmus v architektúre“ av roku 1924 vyšla ďalšia monografia o povolaní „Štýl a vek“. Dokonca aj potom, v duchu svojich prvých kníh, autor obhajoval nové prístupy k projektovaniu a stavbe budov. Konštruktivizmus sa začal aktívne rozvíjať v mladej krajine. Mojžiš Ginzburg obhajoval práve túto metódu a od roku 1921 je učiteľom na MVTU a VKHUTEMAS.
Počet obhajcov konštruktivizmu vzrástol. Dovtedy sa už vytvorili názory na vzťah medzi starou a novou architektúrou. Triumf technologického pokroku a úplne iný spôsob života nemohli ovplyvniť životné prostredie, zmenili ho takmer nad rámec uznania. Moses Ginzburg bránil konštruktivizmus a označoval staré architektonické formy národného štýlu za ozdobné. Tvrdil, že ich vzkriesenie nemá zmysel.
Inovačný tím
Začiatkom dvadsiatych rokov Moses Yakovlevich Ginzburg pracoval v redakcii časopisu Architecture, kde sa mu podarilo zostaviť tím rovnako zmýšľajúcich architektov s inovatívnymi názormi. Úmyselne sa zhromaždili v boji proti eklekticizmu, ktorý v tých časoch prevládal. Rok 1925 sa vyznačoval vytvorením OCA (Združenie moderných architektov), v ktorom boli ideológmi Alexander Vesnin a Moses Ginzburg.
Projekty architektov boli prekvapujúce a niektorí stúpenci starej školy boli dokonca ohromení. V časopise „Modern Architecture“ (začal sa uverejňovať v roku 1926) takmer všetky publikácie vyzdvihli funkčnosť myslenia, ktorá je charakteristická pre konštruktivizmus, a odhalila eklekticizmus.
Za formovanie konštruktivizmu musel doslova bojovať. Architekt Ginzburg povedal o Moskve, že v jej vzhľade je príliš veľa excesov a každý detail musí spĺňať praktické, nie estetické požiadavky. Budovy v štýle konštruktivizmu boli zostavené z niekoľkých zväzkov, dominoval tu matematický prístup.
Ak je funkčnosť dodržaná a všetko je správne brané do úvahy, vonkajšia forma bude určite krásna, ako verili predstavitelia avantgardy. Potvrdil to projekt prihlásený do súťaže v roku 1923 - Palác práce, ktorý vytvoril architekt M. Ginzburg (v spolupráci s A. Greenbergom). Projekt sa, žiaľ, neuskutočnil, ale aj dnes ho odborníci veľmi zaujímajú: okrúhly objem veľkej haly, polkruhovej - malej, obdĺžnikovej budovy, veže, portikus - o tom všetkom sa rozhodovalo v monumentálnych ťažkých formách. Viac podrobností o tejto práci bude opísaných nižšie.
Dom ľudového komisára
Vo vnútri budovy má každá funkcia osobitné miesto - to je hlavný rozdiel medzi štýlom Mojžiša Ginzburga, ktorého životopis je uvedený v našom článku. Sleduje tradície zdedené od rodičov a nové aspekty založené na dojmoch z bytia v Taliansku. Jeho nápady sa logicky pokračovali: prvé pokusy o socializáciu celého života osoby novej formácie (sovietskeho občana) v rámci postavenej budovy. V roku 1930 sa teda na Novinskom bulváre objavil dom ľudového komisára (toto je ľudový finančný výbor ZSSR). Ginzburg hľadal nové formy projektovania budov. V roku 1926 bola podľa jeho návrhu postavená obytná budova na Malaya Bronnaya av roku 1928 sa začala výstavba domu Ľudového finančného komisára. Táto budova siahala do dejín ruskej architektúry a stala sa pamätníkom doby.
Ukázalo sa, že niečo medzi spoločenským domom a bežným viacbytovým projektom, dokonca aj byty v ňom sa nazývajú bunky. Obyvatelia museli využívať spoločné priestory pre domáce potreby a kultúrne - mimo bytu, pre ktoré podľa architektonického plánu bola poskytnutá spoločná budova, v ktorej boli škôlky, knižnica, jedáleň, telocvičňa. To všetko bolo kombinované s obytnými priestormi s krytým chodbou.
Ignatius Milinis a Moses Ginzburg si pre projekt domu ľudového komisára vybrali štýl v architektúre podľa piatich východísk modernej architektúry z priekopníka modernizmu Le Corbusier. Podpery oslobodili fasádu od bremena, pretože boli premiestnené do domu. Preto celý bytový dom, akoby plával nad zemou. Na strechu terasy bola položená záhrada, budovu obopínali okná ako stuhy. Architekt Moses Ginsburg už v týchto dňoch využíval pri svojich projektoch bezplatné plánovanie. Z tohto dôvodu sa každý dom v dome ľudového komisára nachádza na niekoľkých úrovniach bez medzipodlažných stropov.
Architekti šli ešte ďalej: aj typický nábytok bol navrhnutý špeciálne a jednotná bola farebná schéma stropov a stien. Boli použité teplé a studené odtiene: žltá, okrová, sivá, modrá. Je obrovským úspechom, že sa tieto domy v Moskve zachovali. Architekt Ginsburg sa vďaka svojmu talentu stal modernou klasikou. Následne boli položené otvory medzi stĺpmi, pretože budova rýchlo chátrala. V súčasnosti sa slávny dom obnovuje. Zachované v rovnakom štýle a niektorých ďalších budovách. Mojžiš Ginzburg navrhol podobné štruktúry s pasážami v Jekaterinburgu (dom Uraloblsovnarkhoz) av Moskve (ubytovňa v oblasti Rostokino).
Vanguard ide do tieňa
V roku 1932 boli literárne a umelecké organizácie zrušené osobitným dekrétom Ústredného výboru Komunistickej strany Únie všetkých bolševikov. Z tohto dôvodu boli architektonické združenia zlikvidované. Namiesto toho zorganizovali Zväz architektov, ktorý presadzoval politiku rozvoja dedičstva minulosti. Dosiahnutie zmien v štýle architektúry trvalo doslova niekoľko rokov. Boj proti eklekticizmu však nebol márny. Potvrdzujú to projekty vytvorené v týchto rokoch.
Ginzburg zostal konštruktivistom a akceptoval architektonickú kultúru minulých rokov iba ako spôsob, ako nájsť inšpiráciu pre nový umelecký obraz. Počas týchto rokov napísal mnoho článkov, v ktorých tvrdil, že tradície sú takmer vždy determinované technickými schopnosťami, a teraz sú architekti vyzbrojení oveľa lepšie. Preto v ére železobetónu nie je prime rané spoliehať sa na kritériá staroveku.
V roku 1933 bratia Victor a Alexander Vesnins spolu s Mojžišom Ginzburgom vyvinuli projekt verejnej budovy v Dnepropetrovsku - Dom sovietskych organizácií. Projekt bol s prvkami konštruktivizmu, ale objavili sa v ňom aj ďalšie črty - oveľa zložitejšia a efektívnejšia volumetrická priestorová kompozícia, jednoznačne v rozpore s myšlienkami Ginzburgu z dvadsiatych rokov. V roku 1936 sa táto práca zúčastnila súťaže o projekty sovietskeho pavilónu na svetovej výstave v Paríži, kde v roku 1937 všetkých cudzincov prekvapil nielen Ginzburg, ale Boris Iofan, ktorý túto súťaž vyhral. Socha Mukhina „Worker and Collective Farm Girl“ bola korunou pavilónu.
Laboratórny palác
Sovietski architekti vždy venovali veľkú pozornosť výstavbe verejných budov a ich naplneniu novým spoločenským významom. Prípad nebol známy bez jasného rozlíšenia podľa účelu. Preto sa často hľadalo nové formy v procese vytvárania projektu, keď sa objavili myšlienky týkajúce sa začlenenia funkcií, ktoré sa predtým v týchto budovách nepoužívali, pretože potreby ľudí vo verejnom živote sa dramaticky zmenili. Boli to celé továrne, v ktorých fungovali odborové, stranícke, kultúrne, vzdelávacie a sovietske verejné organizácie.
Takéto prieskumy boli nielen úspešné v prvej fáze, ale dali potomkom diferencovaný prístup k rozvoju multidisciplinárnych znalostí. Labour Palace je práve taká stavba, príklad komplexného typu verejnej budovy. Projektová súťaž sa konala v Moskve. Moskovský Soviet bol vyhlásený v roku 1922. Dej bol skvelý. Následne tu bol postavený hotel Moskva.
Dom textilu
Obdobie obnovy v krajine sa chýli ku koncu, začala sa priemyselná výstavba, nadviazali sa medzinárodné obchodné vzťahy. To všetko viedlo k vytvoreniu početných administratívnych (kancelárskych) budov pre priemyselné a obchodné organizácie. Museli byť nielen pohodlné, ale aj pôsobivé, aby primerane reprezentovali krajinu.
V tomto období navrhol Ginzburg tri takéto stavby. Dom textilu je prvý projekt vytvorený v roku 1925 pre All-Union Textile Syndicate. Táto organizácia vyhlásila súťaž o návrh budovy v Zaryadye. Program súťaže bol pomerne zložitý, architekti nemali takmer žiadnu slobodu konania: desať poschodí s presným umiestnením inštitúcií, iba čistá funkčnosť. Ginzburg získal tretiu cenu v súťaži, na ktorej sa zúčastnilo štyridsať projektov. Mnoho architektov považuje túto prácu za najlepšiu z hľadiska funkčnosti, zloženia a zachovania priestorového objemu.
Riešenie je veľmi kompaktné, jasné softvérové požiadavky sú presne splnené. Kancelárske miestnosti sú zvýraznené horizontálnymi oknami, železobetónový rám jasne odráža štrukturálnu štruktúru budovy - konštruktivizmus v najčistejšej podobe. Ďalšie dve poschodia sú hotel. Zasklenie sa tu rozhoduje inak. Je menšia, ale konfigurácia je komplikovaná kvôli rytmicky umiestneným rímsám a terasám. Na desiatom poschodí - plne zasklená reštaurácia, vytvorená vo forme pavilónu s terasou. V suteréne bolo plánované vybavenie garáže, šatníka a obchodného domu. Ostatné podzemné podlažia boli vyhradené pre sklady.
Rusgertorg a Orgametall domy
Druhou zo série navrhnutých Ginzburgom bol Rusgertorgov dom určený pre moskovskú kanceláriu rusko-nemeckej akciovej spoločnosti. Mal byť umiestnený na „červenej“ čiare - Tverskej ulici. Projekt bol dokončený v roku 1926 bezprostredne po budove pre textilných robotníkov, preto je v ich vonkajších podobách veľa spoločného (s výnimkou priestorov pre kancelárie).
Podobne boli vyčlenené veľké priestory pre kancelárske priestory, boli tu okenné pásky s podobnými vodorovnými čiarami, kaviareň v najvyššom poschodí s otvorenou terasou. Nádvorie malo byť budovou hotela pre obytné štvrte, v ktorej boli poskytnuté balkóny. Z Tverskej je celé prvé poschodie obrovské sklenené výlohy. V jednej z budov sa nachádza aj kino.
Tretí projekt bol ukončený v roku 1927 a bol určený pre akciovú spoločnosť Orgametall. Táto budova obsahovala dve hlavné a úplne heterogénne časti - obrovskú výstavnú sieň, v ktorej mali byť vystavené autá. Bolo mu pridelené celé prízemie a nad ním boli umiestnené kancelárske priestory. V prípade týchto dvoch projektov sa zvýšili požiadavky a očakáva sa, že konštruktivita riešenia bude veľmi vysoká. Priestory s takou odlišnou orientáciou sú pre pracovníkov ťažké. Ginzburg to však urobil dobre.
Expresívny konštruktivizmus
Ginzburg bol mimoriadne zaujímavý pri použití volumetricko-priestorových kompozícií vo svojich projektoch kancelárskych budov. Tu je jeho túžba, aby vzhľad vyzeral výrazne, veľmi zreteľná. Táto túžba bola korunovaná úspechom. Nezabudnite na kontrasty: úplne zasklené dno budovy a matné steny nad podlahou, vodorovné pásky kancelárskych okien a mnoho ďalšieho.
Každý z troch posudzovaných projektov bol zložitý z hľadiska zložitosti. Najdynamickejšou bola kompozícia pre spoločnosť Orgametall. Dokonca aj farba fasád sa aplikuje veľmi kompetentne, čím sa zvyšuje výraznosť vzhľadu budov. Okrem toho zručné používanie písma na značkách funguje na dosiahnutie cieľa. V architektúre dvadsiatych rokov minulého storočia sa projekty budov pre kancelárie, ktoré dokončil Ginzburg, oprávnene stali skutočným fenoménom. Teraz ich študujú odborníci a považujú sa za modernú klasiku.
V polovici dvadsiatych rokov realizuje Ginzburg mnoho ďalších stavebných projektov s jasne definovanými programami. Pracovné paláce v Dnepropetrovsku a Rostove na Done sú len dvoma skvelými príkladmi. Obe budovy museli byť multifunkčné. Potrebovali zabezpečiť divadlo, športový komplex, zhromažďovacie sály, prednáškové sály, čitárne a knižnice, jedáleň, koncertnú sálu, miestnosti na vedenie kruhov a štúdiové práce.
Architekt vytvoril projekty, ktoré spĺňajú všetky požiadavky, pričom zdôrazňuje hlavné funkčné skupiny v budovách: klub, šport, divadlo (veľkolepé). Nepoužíva kompaktný plán, ale samostatné budovy, ktoré sú navzájom prepojené. Ukázalo sa, že ide o zložité zloženie v objeme a priestore, ale v vonkajšej jednoduchosti a harmónii sa nestratilo. Konštrukcia Mojžiša Ginzburgu si vyžadovala nové riešenia. Pri navrhovaní verejných budov sa objavili také nálezy, ktoré teraz slúžia ako študijné predmety. Nikto v tom čase nebol schopný dôkladne premyslieť funkčnú stránku štruktúry, nikto sa nedokázal spojiť s takou prirodzenosťou do jedného celku, ktorý bol predtým rozdelený.
Predválečné a vojnové obdobie
V tridsiatych a štyridsiatych rokoch bola dopyt po konštruktivite menej ako v dvadsiatych rokoch, ale veľa z Ginzburgových myšlienok sa zakorenilo. Napríklad v roku 1930 vyvinul projekt nízkopodlažného komplexu „Zelené mesto“. To znamenalo začiatok výstavby prefabrikovaného modelu bývania. Napriek triumfálnej chôdze industrializácie bola prijatá myšlienka Ginzburgu oddeľovať priemyselné oblasti od obytných zelených plôch, ktorá sa v súčasnosti bežne používa.
Počas Veľkej vlasteneckej vojny bol pán vážne chorý, ale veľmi tvrdo pracoval na plánoch obnovy zničených miest. S víťazstvom sa stretol a pracoval na projektoch budov sanatórií v Kislovodsku a v Oreande na južnom pobreží Krymu. Boli postavené po smrti architekta, ktorý skrátil jeho život v januári 1946.
Mnoho ďalších veľkých majstrov tejto éry nedokázalo realizovať toľko projektov, koľko ich realizoval Mojžiš Ginsburg. Medzi nimi je veľa verejných budov: v Moskve - budova Rusgertorg, Dom textilu, Palác práce, krytý trh, v Machačale - Dom sovietov, sanatóriá v Kislovodsku a mnoho ďalších budov v rôznych mestách bývalého Sovietskeho zväzu.
