Tento článok pojednáva o životopise a diele Leva Kuleshova. Počas svojho života bol scenáristom, učiteľom, lekárom v odbore dejín umenia a národným umelcom Sovietskeho zväzu. Okrem toho zohral významnú úlohu pri štúdiu špecifík natáčania a rozvoja umení strihu.
Kmeňové dáta
Lev Kuleshov prežil jasný a farebný život plný udalostí. Opakovane publikoval autobiografické knihy, z ktorých najznámejšie boli „Umenie kina“ a „Ako som sa stal režisérom“, ako aj niekoľko článkov v časopise „Herald in Cinematography“, ktorých hlavným cieľom bolo sprostredkovať čitateľom jeho umelecký zážitok.
Kuleshov vo svojich dielach zastával názor, že herec a scenéria majú rovnakú hodnotu a vo väčšine prípadov hrajú scénu ešte významnejšiu úlohu. Preto hlavnou postavou procesu vytvárania filmu nie je ani režisér, ale umelec. Preto, ak režisér nemá dostatočné umelecké zručnosti, nikdy nemôže vytvoriť slušné zamestnanie.
Ako príklad uviedol Leo prípad, keď biely vlasový špendlík na účesu slúžky pokazil celý dojem hry hercov, ktorí sú obklopení čiernymi zamatovými dekoráciami. Veril, že kino je v prvom rade vizuálnym, veľkolepým umením, takže pri tvorbe filmu by mal hrať hlavnú úlohu umelecký režisér.
štúdium
Rovnako ako jeho otec, ktorý zomrel v roku 1911, aj Leo pocítil túžbu po kráse a začal sa zaujímať o výtvarné umenie, ale Lev Kuleshov to začal študovať až potom, ako sa v roku 1914 presťahoval so svojou matkou a bratom do Moskvy. Tam sa po opakovanej návšteve umeleckého štúdia rozhodne naučiť kresliť aj skvelých umelcov, a preto sa začína učiť od učiteľa umelca I.F.Smirnova. Počas tréningu dokázal v Leovi nielen vštepovať lásku k klasickej maľbe, ale aj naučiť odlíšiť vynikajúce diela od amatérskych. Kuleshov čítal aj na odporúčanie učiteľa svoje prvé knihy politickej orientácie, napríklad Hlavné mesto Karla Marxa a práce Lenina a Plekhanova.
Po ukončení jednotlivých štúdií vstupuje do slávnej Moskovskej školy maľby, sochárstva a architektúry, kde študoval skôr jeho otec, ale aj slávny Vladimir Mayakovsky, ktorý absolvoval o niečo skôr. Je pozoruhodné, že Kuleshov s ním neskôr nadviazal silné priateľstvá.
Rodina
Nikto v rodine ani netušil, aký prominentný by sa stal muž Lev Kuleshov, ktorého osobný život bol naplnený množstvom udalostí. Narodil sa 1. januára (starý štýl) v roku 1899 v Tambove. Jeho otec, Vladimir Sergeyevič, pochádzal z chudobnej šľachtickej rodiny. Naraz, Vladimir neposlúchol svojich rodičov, chodil študovať výtvarné umenie na tej istej moskovskej škole, na ktorej bude študovať jeho syn Lev.
Po ukončení štúdia, žiaľ, nemohol začať kariéru v oblasti maľby a vstúpil na viac ako skromné miesto remingtonistu v Tambovskej územnej správe. V skutočnosti kombinoval dve pozície naraz a súčasne bol úradníkom a pisárom. Túžba po kreativite ho zároveň viedla k tomu, aby začal čerpať vo svojom voľnom čase. Levova matka, Pelageya Alexandrovna, niesla v dospelosti priezvisko Shubin. Detstvo strávila v sirotinci po ukončení štúdia, od ktorého pracovala ako učiteľka v dedine až do svojho manželstva. Je pozoruhodné, že jej portrét, ktorý vytvoril jej otec, stále visí v byte Leva Kuleshova. Je pozoruhodné, že Kuleshov mal staršieho brata Borisa, ktorý zomrel počas druhej svetovej vojny.
Vášeň pre divadlo
Rovnako ako väčšina tvorivých osobností, Lev Kuleshov neprešiel koníčkom divadla.
Zatiaľ čo bol ešte študentom umeleckého učiteľa I.F.Smirnova, dokázal si vytvoriť scénu pre jednu z činov hry „Eugene Onegin“ pre divadlo Zimin, ale pre samostatnú prácu v divadle Kuleshov, ktoré zatiaľ nebolo známe v tvorivých kruhoch, takže nikto nebol pozvaný. Preto sa napriek všetkému úsiliu sen o divadelnej činnosti nikdy nenaplnil.
Začiatok kariéry
Kuleshov Lev Vladimirovich sa prvýkrát stretol s filmovými aktivitami v roku 1916, keď sa mu podarilo získať prácu ako maliar-maliar vo filmovej továrni A. Khanzhonkov. V neposlednom rade zohrala záštita matky jedného zo svojich školských priateľov, ktorá predstavila Leo filmovému režisérovi A. Gromovovi, ktorý mu už pomohol získať prácu vo filmovej továrni. Práve tu sa mladému mužovi darilo rozvíjať sa v plnej sile. Pod vedením režiséra Eugena Bauera, s ktorým sa v práci stretol, sa Leo rýchlo naučil základy novej profesie. V jednej zo svojich autobiografických kníh sa Kuleshov zmienil o tom, že práca s Bauerom bola výrazne odlišná od práce s inými režisérmi, pretože nijako nelimitoval Leovu prácu, čo mladému mužovi umožnilo úplne odhaliť jeho talent.
Neskôr pri práci s inými režisérmi získal spôsob popravy Kuleshov viac mužský charakter. Napriek tomu, že v tom čase mal iba 18 rokov, postupne začal robiť prvé kroky na vytvorenie vlastného štýlu pri filmovaní s dekoráciami.
Prvé úspechy
Napriek existencii vlastných teórií v oblasti filmovania zostal Lev Kuleshov, ktorého filmy budú v budúcnosti veľmi populárne, predovšetkým odborníkom. Na začiatku svojej kariéry usporiadal spoločný film s režisérom V. Polonským, ktorý bol nazvaný „Pieseň lásky nedokončená“. Film však, žiaľ, doteraz neprežil.
V roku 1918 uvedie svoj vlastný film s názvom „Project Engineer Priest“. Toto dielo sa, žiaľ, zachovalo vo fragmentoch, ale meno Kuleshov sa v kreditoch uvádza dvakrát: ako režisér aj ako umelec. Snaží sa vystaviť obyčajných silných a zdravých ľudí, ktorí žijú v reálnom svete, takže väčšinu akcií vo filme tvorili továrne, vlakové stanice a vzdelávacie inštitúcie. Krátko po vydaní tohto filmu získal Kuleshov zamestnanie vo filmovom oddelení Ľudového komisára pre vzdelávanie ako vedúci sekcie pre strih filmu a na čiastočný úväzok pre spravodajcov.
Najslávnejšie filmy
Udalosti, ktoré sa odohrávajú na politickom fronte v rokoch 1918-1920, sa odzrkadľovali vo filmoch, ktoré natočil Lev Kuleshov. Jeho filmografia je rozsiahla. Najslávnejšie kroniky:
- "Pitva relikvie sv. Sergeje z Radonezha."
- „Revízia all-ruského ústredného výkonného výboru v provincii Tver.“
- "Ural".
- "Prvý úplne ruský Subbotnik."
Medzi natáčaním filmov „Na červenej fronte“ a „Mimoriadne dobrodružstvá pána Západu v bolševickej krajine“ sa podarilo Kuleshovovi, ktorý sa úspešne etabloval ako režisér, vytvoriť vlastný filmový workshop, napísať niekoľko článkov a pracovať ako učiteľ na štátnej filmovej škole.
vyznamenanie
Napriek tomu, že Lev Kuleshov nakrútil mnoho vlastných filmov, jeho skutočný tvorivý vzlet nastal až na konci jeho režijnej kariéry:
- 1933 - Veľký Utešiteľ.
- 1942 - „Prísaha Timuru“ podľa scenára A.P. Gaidara.
- 1943 - „Sme z Uralu“.
V roku 1941 bola Kuleshovova hlavná práca publikovaná pod názvom Základy filmovej réžie, ktorá bola preložená do mnohých cudzích jazykov a mala výrazný vplyv na vývoj filmového procesu.
Potom sa Leo rozhodne venovať úplne výučbe na VGIK, aby mohol mladých režisérov učiť umenie tvorby filmov.
Kuleshovov efekt
Keby niekto mohol priamo ovplyvniť technológiu natáčania filmov, bol to Lev Kuleshov, ktorého inštalácia po prvý raz umožnila kombinovať oddelene zachytené fragmenty od seba navzájom v kombinácii s tvárou osoby, ktorá údajne prežívala a chápe množstvo rôznych emócií. Vo filmovom svete sa tento pojem nazýva „Kuleshovov efekt“.
Neskôr interpretácia účinku spočívala v tom, že zvuková sekvencia prekrývala vizuál a že bola polyfonická a podľa farby vyjadrovala svoj obsah odlišne.
