Architekt Leonidov je známy predstaviteľ ruskej avantgardy. Jeho práca padla na sovietske obdobie, keď sa nápady, ktoré navrhoval, ukázali ako veľmi populárne. Majster tzv. „Papierovej architektúry“ a konštruktivizmu zanechal v tomto smere umenia jasnú a nápadnú známku.
Detstvo a mládež
Architekt Leonidov sa narodil 9. februára 1902. Narodil sa na farme Vlasikha v provincii Tver. Po štyroch triedach vidieckej školy bol nejaký čas študentom maliara dedinských ikon a nakoniec začal pravidelne cestovať do Petrohradu, aby si zarobil peniaze.
V roku 1921 sa Ivan Ilyich Leonidov stal študentom maliarskej fakulty VKHUTEMAS. Postupom času sa presťahoval do Vesninovej dielne, kde začal študovať maľbu priamo.
Skorá kariéra
Architekt Ivan Leonidov sa aktívne zúčastňuje súťaží od roku 1925. Za svoju prácu opakovane získal ceny a ceny. Patria sem projekt sedliackej chaty, univerzity v Minsku, obytných budov v Ivanovo-Voznesensku, ako aj typické pracovné kluby.
Hrdina nášho článku, ktorý študuje na univerzite, sa začína aktívne podieľať na tvorivej asociácii konštruktívnych konštruktérov OSA, je publikovaná v časopise. V čase, keď Leonidov promoval na VKHUTEMAS, bol konštruktivizmus v zložitej situácii. Hlavnou hrozbou bola pravdepodobnosť formálnych štylistických známok.
Až v druhej polovici 20. rokov sa sovietskym architektom podarilo uniknúť nebezpečným trendom, čo významne prispelo k problému tvarovania, ako aj k postoju k objemovo-priestorovému zloženiu, ktoré s ním súvisí. Pri riešení týchto problémov sa aktívne podieľal architekt Leonidov.
Leninov inštitút
Hrdina nášho článku tiež zohral veľkú úlohu pri rozvoji konštruktivizmu. Diplomový projekt architekta Leonidov bol venovaný Leninovmu inštitútu v hlavnom meste. V roku 1927 bol pred súdom predstavený verejnosti. Riešenie, ktoré Ivan navrhol pri navrhovaní publika, bolo veľmi neobvyklé. Navrhol to urobiť vo forme obrovskej gule vyvýšenej nad zemským povrchom na kovových štruktúrach.
Podľa projektu architekta Leonidov mala byť v blízkosti hlavného publika umiestnená zvislá čiara pre ukladanie literatúry. Práve v týchto myšlienkach Ivan Iľjič propagoval prvé pochopenie princípov budovania moderného mesta, ako aj organizácie jeho prvkov v priestore.
Leonidov považoval architektonický súbor za skupinu budov zložených z určitej časti priestoru, ktorá v tejto situácii hrá skôr zjednocujúcu než podriadenú úlohu. Spojenie s prírodou pre neho bolo zrejmé nielen pri zohľadnení okolitej vegetácie a topografie, ale aj pri interakcii samotnej budovy s priestorom.
Pri tvorbe projektu tejto vzdelávacej inštitúcie architekt Leonidov preukázal taký rys svojej práce, ako je túžba identifikovať umelecké možnosti v akomkoľvek prvku, bez ohľadu na to, ako stručná je forma samotnej budovy. Takýto prístup k geometrickým objemom bol inovatívny a prispel k hľadaniu nového architektonického vzhľadu. Veľkou dôležitosťou bola skutočnosť, že architekt Ivan Leonidov sa pri tvorbe volumetricko-priestorových kompozícií spoliehal na najnovšie úspechy svojej modernej technológie a snažil sa maximalizovať kvalitatívne možnosti štruktúr a akýchkoľvek prvkov.
Na vrchole príležitosti
Verí sa, že najproduktívnejším a najintenzívnejším z hľadiska kreativity pre Leonidov bolo obdobie od roku 1927 do roku 1930. Počas tohto obdobia sa priamo zúčastňuje na práci OCA, neustále diskutuje, obhajuje svoj názor.
Mnohé známe diela Ivana Iljiča Leonidova sa datujú do tohto obdobia: projekty pamätníka Columbus v Santo Domingu, Palác kultúry, Domu priemyslu a filmu v Moskve, Dom vlády v Alma-Ate a socialistické presídlenie v Magnitogorsku.
Jeho hlavnou vedeckou prácou je projekt klubu zásadne nového sociálneho typu. S ňou hovorí na kongrese OCA v roku 1929. Navrhuje rozsiahly klubový komplex, ktorý sa podľa jeho názoru stáva centrom bežného a každodenného života spoločnosti, a nie sprievodným súborom, ktorý mnohí pred ním robili.
Typ klubu, ktorý vyvinul, sa zásadne líšil od tých, ktoré boli v tom čase masívne vybudované. Leonidov trval na potrebe vytvoriť veľké klubové komplexy, ktoré by pozostávali z oddelených priestorov. Medzi nimi mali byť spojené budovami univerzálneho a špecializovaného účelu. Podľa svojho programu sa takýto klub v skutočnosti stáva kultúrnym a parkovým komplexom. Zahŕňal univerzálnu halu, botanickú záhradu, laboratóriá, knižnicu, športové ihriská, park, pavilón pre deti. Celá kompozícia bola navrhnutá čo najširšie a najširšie.
Pri tvorbe filmového projektu Leonidov predstavil mnoho variácií kompozície priestorového objemu. Z tohto dôvodu bola jeho práca malebná a zložitá.
V medzinárodnej súťaži, predstavujúcej pamiatku Columbusovi, Leonidov opustil štandardné techniky pri tvorbe pamätníka. Jeho projekt bol naplnený myšlienkou spoločných cieľov ľudstva pri implementácii pokroku a internacionalizmu. Práca architekta Leonida na pamätníku Columbus slúžila ako základ pre vytvorenie projektu svetového vedeckého a kultúrneho centra. V ňom navrhol zriadiť observatórium, medziplanetárny komunikačný inštitút, halu pre svetové vedecké kongresy, letisko, televízne centrum a oveľa viac. Srdcom komplexu sa zároveň malo stať múzeum venované práve Columbusu. Predpokladalo sa, že bude mať sklenený povlak a namiesto izolačných stien vo forme vzduchových prúdov.
Projekty Domu priemyslu a Tsentrsoyuzu sa stali jednou z prvých kancelárskych budov vytvorených vo forme charakteristických pravouhlých hranolov s prázdnymi fasádami od konca a sklenenými stenami na pozdĺžnej strane. Výsledné rovnobežné rúrky zvládli priestorové bohatstvo vďaka šachtám výťahov a prístavbám, ktoré susedili s hlavnou budovou.
Projekt Magnitogorsk
Počas socialistického presídlenia Magnitogorska pôsobil Leonidov ako urbanista. Predstavoval si, že nové mesto nebude mať takzvané koridorové ulice. Ponúkol svoju vlastnú verziu líniového mesta, podobné projekty v tom čase už vyvíjali niektorí ďalší architekti. Podľa neho mal Magnitogorsk vybudovať pozdĺž štyroch diaľnic, ktoré by sa odchyľovali od výrobnej oblasti.
Linkové mesto pozostávalo z pásu obytných štvrtí, ktoré sa striedali so vzdelávacími inštitúciami pre deti. Športové zóny, verejné zariadenia a parky mali byť umiestnené na oboch stranách. Okraju boli pridelené osobné a nákladné trate. Zároveň samotné mesto narazilo do zeleného masívu.
Napokon ďalším jasným projektom v tomto tvorivom období bol Palác kultúry v okrese Proletarsky v hlavnom meste. Znovu sa vzdal podmienok súťaže a zameral sa na rozvoj organizácie obytného „kultúrneho“ okresu a pokračoval v rozvíjaní myšlienky nového spoločenského typu klubu. Jeho kultúrny palác bol pokusom nájsť miesto pre novú štruktúru v jednom systéme celej obytnej oblasti. Berúc do úvahy podmienky rastúceho tempa moderného života, architekt považoval za rozumné vytvoriť kultúrny komplex v podobe rozsiahlej oázy, ktorá by bola izolovaná od mestského hluku, aby sa človek mohol po náročnom dni dostať k psychologickej relaxácii.
Zároveň podmienečne rozdelil územie paláca kultúry na štyri zóny - telesnú výchovu, výskum, zónu masových akcií a demonštračné pole. Pre každý z týchto sektorov boli vyvinuté špecifické typy budov a racionálne usporiadanie. Napríklad športová hala mala byť v tvare pyramídy, pokrytá sklenenými hemisférami s pohyblivými scénami.
Projekt tejto budovy od architekta I. I. Leonida sa stal príležitosťou na intenzívne diskusie, ktoré sa venovali osudu samotného klubu a problémom sovietskej architektúry ako celku.
Práca v 30. rokoch
V 30. rokoch hrdina nášho článku pracuje v niekoľkých dizajnérskych organizáciách. Podieľa sa najmä na vývoji a plánovaní Igarky, na projektoch rekonštrukcie v Moskve, na Serpukhovskom námestí Zastava, v klube novín Pravda a na rekonštrukcii Ermitážnej záhrady.
V 30. rokoch sa biografia Ivana Ilyicha Leonidova rozvinula pomerne úspešne. V tomto období vytvoril jedno zo svojich najlepších diel - súťažný projekt domu Ľudového priemyselného komisára, ktorý sa mal objaviť na Červenom námestí hlavného mesta. Hrdina nášho článku získala originálne priestorové zloženie troch sklenených veží, ktoré sa líšili výškou, plánom a siluetou. Medzi sebou ich zjednotil stylobát na úrovni prvých poschodí. V tom čase bol obzvlášť zaujímavý jeho prístup k rozsiahlej modernej budove, ktorá mala priliehať k architektonickým súborom minulosti.
V jeho štruktúre mala celá architektúra Ivana Iljiča Leonidova, vrátane tejto práce, hlboké spojenie s princípmi budovania komplexov umiestnených v blízkosti zvonice veže Ivana Veľkého a Katedrály sv. Bazila.
V druhej polovici 30. rokov hrdina nášho článku pracuje na rezidenčnom komplexe Klyuchiki, ktorý sa mal objaviť v oblasti Nižného Tagilu, dediny Usolye v Urali a priekopníckeho tábora Artek. Jedným z veľkých projektov tohto obdobia je nádherné schodisko na území sanatória v Kislovodsku.
Cesta z krízy
V 40. rokoch sa Leonidov ocitol v kreatívnej kríze, ktorá sa zhoršuje vypuknutím Veľkej vlasteneckej vojny. Dokáže sa s ním vyrovnať až v povojnových rokoch.
Na 50. fotografii architekta bol Ivan Leonidov už dobre známy všetkým a jeho projekty, ktoré sa dostali až do dnešných čias, naznačujú začiatok nového kreatívneho vzostupu. Väčšina z nich nebola vypracovaná úplne, zostali iba vo forme obrysových náčrtov. Vytvára najmä náčrty budovy OSN, „Mesto slnka“, Palác sovietov a mnoho ďalších rozsiahlych štruktúr.
V tom čase začali v oblasti formovania architektúry pomerne zložité a protichodné procesy. Predovšetkým boli spojené s odmietnutím väčšiny tvorcov z tradícií funkcionalizmu, v ktorých by sa uplatňovali najjednoduchšie geometrické formy. Názory na tieto problémy sa zmenili, zrevidovali sa estetické ideály a v samotnej architektúre sa objavilo veľa zakrivených a zložitých foriem.
Nové formy v architektúre
Leonidov, na rozdiel od mnohých jeho kolegov, ktorí v 50. rokoch dramaticky prešli z jednoduchých geometrických tvarov na zakrivené, bol v tvorivom hľadaní. Nezamietol tradície, ktoré existovali v 20. rokoch. Zároveň ich považoval za základ novej architektúry, na ktorej by sa mali zakladať a rozvíjať moderné technológie a zásadne nové estetické ideály.
Ak v 20. a 30. rokoch Leonidov vo svojich prácach používal krivky druhého rádu spolu s guľovitými a obdĺžnikovými tvarmi, potom ich v 40. až 50. rokoch považuje za najpoužívanejšie. Je dôležité si uvedomiť, že počas prechodu z rozsahu budovy na mierku mesta venoval kľúčovú úlohu v objemovo-priestorovej kompozícii stanovým formám. Podriadil ich klenbovým a obdĺžnikovým zväzkom.
Tak ako na konci 20. rokov, uspel v mnohých ohľadoch predvídaním procesov, ktoré sa odohrali pri formovaní. Napríklad vzhľad týchto veľmi stanových tvarov. Je potrebné uznať, že na úrovni inštinktov cítil vzťah medzi mierou štruktúry a architektonickou formou.
súdne konanie
V tom čase už bol hrdinom nášho článku skutočný majster, súčasníkom bola dobre známa fotografia Ivana Iľjiča Leonidova, ale súčasne sa ukázalo, že objem jeho práce bol malý. Nepodarilo sa mu zrealizovať žiadny z jeho významných projektov.
Všetky sa stali originálnymi teoretickými vyhláseniami, ktoré boli formulované jazykom architektúry. Leonidov vo svojich dielach neustále hľadal nové typy budov, predovšetkým zo sociálneho hľadiska. Snažil sa riešiť základné a skutočne dôležité mestské problémy. Vo svojich projektoch sústredil teoretický vývoj. Každá z nich sa zároveň stala skutočnou udalosťou v architektonickom živote. Prinútil mnohých svojich kolegov, aby sa znova oboznámili s niektorými problémami.
Leonidov dokázal priniesť svoj teoretický vývoj na úroveň výskumných a experimentálnych projektov. Zároveň sa snažil uchovať univerzálne významné myšlienky, podrobne rozpracoval čo najviac detailov. To bola hlavná originalita jeho práce.
