4. júna 1965 sa za slnečného letného dňa konalo slávnostné otvorenie pomníku Michailu Lermontovovi Jurijevičovi v jeho vlasti - v Moskve. Slávnosti sa zúčastnili básnici, spisovatelia, vedci, študenti, školáci a spravodliví pracovníci. Z rozpisu zneli blahoželajúce príhovory a verše.
Myšlienka vytvoriť pamätník Lermontov v Moskve sa objavil v roku 1941. V roku 100. výročia smrti básnika prijala metropolitná vláda dekrét o výstavbe pamätníka. Vypuknutie druhej svetovej vojny však neumožnilo uskutočniť tento nápad okamžite.
Až na začiatku 60. rokov bolo možné sa k tejto myšlienke vrátiť. Uskutočnilo sa niekoľko súťaží o najlepší dizajn pamätníka. A v roku 1964, v roku 150. výročia narodenia básnika, bol schválený návrh prvej pamiatky Lermontova v Moskve. Začali sa práce na jeho výrobe.
Moskva v živote M.Yu. Lermontov
V Moskve žil Lermontov celkom najviac 5 rokov. Najdôležitejšie udalosti však boli spojené s týmto mestom v jeho osude. Tu sa v októbri 1814 narodil. Je pravda, že o niekoľko mesiacov neskôr, začiatkom roku 1815, bol prevezený do Tarkhany, na panstvo starej mamy svojej matky, kde bol vychovávaný do 13 rokov.
V roku 1827 sa Lermontov opäť usadil v Moskve, aby získal vzdelanie. Najprv študuje na internáte na moskovskej cisárskej univerzite a potom na univerzitu.
Začiatok tvorivej činnosti básnika je napokon spojený s Moskvou. V roku 1830 sa v časopise Athenaeum objavila jeho báseň Jar. Toto bola prvá publikácia Lermontova. Odvtedy s istotou vstúpil do ruskej literatúry.
Prvý pomník básnika
Hovoriť o vytvorení pamätníka Lermontovovi sa začalo na konci 19. storočia, asi 40 rokov po jeho tragickej smrti v súboji. V Pyatigorsku sa objavila iniciatívna skupina, ktorá túto myšlienku začala propagovať a hľadala povolenie vlády a zbierala finančné prostriedky.
Potom bolo navrhnuté postaviť pamätník Lermontov v Moskve. V roku 1880 sa však pri príležitosti otvorenia pamätníka Pushkinovi (práca A. Opekushina) konali hlučné oslavy, takže vedenie Moskvy bolo nútené opustiť nový veľkolepý projekt.
Vzniku pamätníka predchádzalo mnoho rokov prípravných prác. V roku 1889 sa v Pyatigorsku objavila prvá pamiatka Lermontova.
Ďalšie pamiatky Lermontov
Po pomníku postavenom v Pyatigorsku sa v ďalších mestách Ruska začali objavovať pamätníky Lermontova. V roku 1892 - v Penzi (sochár Gunzburg I.Ya), v roku 1896 - v Petrohrade (Kreitan V.P.), v roku 1900 - v Serednikove pri Moskve (A. Golubkina). Uskutočnil sa dvakrát pokus postaviť pamätník na mieste duelu Lermontov v Pyatigorsku. Prvý projekt bol realizovaný v roku 1901 (A. Baykov), ale sochárstvo sa po 6 rokoch stalo nepoužiteľným bol vyrobený zo sadry. Nová pamiatka na rovnakom mieste bola postavená v roku 1915 (autor Mikeshin B.M.).
Monuments M.Yu. Lermontov bol inštalovaný v Tambove, Gelendzhiku, múzejnej rezervácii Tarkhany (región Penza), v Groznom. Stalo sa tak, že v vlasti básnika v Moskve bola jeho pamäť zvečnená takmer na poslednom konci. Moskovská pamiatka však vyniká okrem iného tak svojím ovládaním popravy, ako aj priestorovým riešením. Bol do značnej miery inovatívny, ale viac o tom v pravý čas.
Výber miesta pre pamätník Lermontov v Moskve
Otázka, kde bude pamätník nainštalovaný, bola rýchlo vyriešená. Členovia komisie jednomyseľne vybrali územie na námestí Červenej brány, ktoré je od roku 1941 pomenované po básnikovi. Neďaleko tohto námestia sa nachádzal dom, v ktorom sa narodil M.Yu. Lermontov.
Pamätník Lermontov v Moskve: prípravná fáza
Vedomí pamätníka predchádzala dlhoročná práca. Súťaže o najlepší projekt sa konajú od roku 1958. Autoritatívna porota členov Zväzu umelcov ZSSR študovala desiatky možností, dlho nenájdu tú, ktorá by ich úplne uspokojila. Boli prezentované pamiatky Lermontova, rôznorodé sprisahania a formy, fotografie sa nenašli, ale zachoval sa verbálny popis.
Niektorí sochári sa spoliehali na dynamické obrazové riešenie, pričom si vybrali neobvyklú kompozíciu, pózu, situáciu. Lermontov bol položený na skale, na koni, sediaci na zemi, na rímse hory. Takéto projekty boli zaujímavé svojím spôsobom, ale nezodpovedali miestu, ktoré bolo určené pre budúcu pamiatku.
Iní autori sa zamerali na prenos vnútorného básnika básnika, výraznými gestami, otočením hlavy atď. Príliš výrazný výraz sa však podľa poroty nezhodoval s obrazom Lermontova.
Porota sa zaujímala o projekty, ktoré navrhli priestorové riešenie pamätníka, analyzovali, ako by zapadala do okolitej krajiny.
Skupina autorov vedená I.D. Brodsky vo všetkých fázach súťaže patril medzi uchádzačov o víťazstvo. Bol to ich projekt v roku 1964, ktorý bol schválený.
Tím autorov
Isaac Davidovich Brodsky bol najzrelejší člen víťaznej tvorivej skupiny. Bojoval na frontoch druhej svetovej vojny a po jeho ukončení vstúpil do Ústavu úžitkového a dekoratívneho umenia, kde študoval u známeho sochára M.G. Manizer. Pred začatím prác na pamätníku Lermontov mal Brodský skúsenosti s výstavbou pamiatok. V rokoch 1954-1955 zvečnil pamäť A.M. Gorky v Tesselli a Juzhno-Sachalinsku vytvorili pamätníky revolučným vodcom.
Práce sa zúčastnili dvaja mladí architekti - Nikolai Nikolaevič Milovidov a Grigory Efimovich Saevich. Zodpovedali za priestorové riešenie pamätníka, objasnili jeho veľkosť, polohu na námestí, analyzovali, ako by socha bola v súlade s okolitými budovami.
Výskumník I.L. poskytol neoceniteľnú pomoc tvorivej skupine. Andronikov bez jeho rád a tipov by pamätník Lermontov v Moskve nedostal takú portrétu a psychologickú presnosť.
Výber materiálu
Postava básnika sa rozhodla vyrobiť z bronzu. Toto je jeden z najtradičnejších materiálov. Vďaka svojim plastovým vlastnostiam vám umožňuje vytvárať veľmi zložité kompozície, sprostredkovať najmenšie detaily. Z tejto zliatiny sa väčšinou vyrábajú pomníky do ruského Lermontova.
Ozdobná mriežka je tiež vyrobená z bronzu a tvorí jeden súbor s pamätníkom. Zostávajúce časti súboru (podstavec, lavice, plošina, nosný stĺp mriežky) sú vyrobené z leštenej šedej žuly. Táto kombinácia materiálov s rôznou textúrou a vlastnosťami umožnila umiestniť sémantické prízvuky a dosiahnuť maximálnu expresivitu.
Opis pamätníka
Pamiatky na ruskom Lermontove sa líšia technikou a dopadom na diváka. Moskovský pamätník je výstižný a zároveň veľmi výrazný. Postava básnika má pevné obrysy tvorené veľkými hladkými rovinami, ktorých hranice sa zbiehajú pod ostrými uhlami. Toto dáva napätie pózu a postavu. Zdá sa, že za vonkajšou zábranou sa skrýva obrovská vnútorná energia.
Živá a dynamická socha umožňuje interpretáciu odevov. Postava je uzavretá v prísnom vojenskom plášti. Nárazy vetra však rozptyľujú jeho podlahy a zatriasajú golierom, čím otvárajú hruď básnika smerom k živlu. Tuhosť a tesnosť vo zveráku sa symbolicky vyjadrujú aj v podobe rúk zovretých za ich chrbtom. Hlava básnika je však naklonená bokom, čo znamená, že sa mu nechce poslúchať.
Na dosiahnutie podobnosti portrétov sa vynaložilo veľké úsilie. Odporúčanie I.L. Andronicus. Základom bol Lermontovov autoportrét, vytvorený v roku 1837.
